{"id":64699,"date":"2024-07-14T06:30:16","date_gmt":"2024-07-14T04:30:16","guid":{"rendered":"https:\/\/now-news.de\/de\/deutschland\/opfer-westlicher-propaganda-warum-andrei-tarkowski-in-der-emigration-nicht-aufbluehte\/"},"modified":"2024-07-14T06:30:16","modified_gmt":"2024-07-14T04:30:16","slug":"opfer-westlicher-propaganda-warum-andrei-tarkowski-in-der-emigration-nicht-aufbluehte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/now-news.de\/de\/deutschland\/opfer-westlicher-propaganda-warum-andrei-tarkowski-in-der-emigration-nicht-aufbluehte\/","title":{"rendered":"Opfer westlicher Propaganda: Warum Andrei Tarkowski in der Emigration nicht aufbl\u00fchte"},"content":{"rendered":"

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\n R\u00fcckblickend auf die letzten 30 Jahre l\u00e4sst sich sagen, dass keiner der legend\u00e4ren sowjetischen K\u00fcnstler \u2013 ob in Film, Musik oder Literatur \u2013 unter den Bedingungen der “neuen Freiheit” aufbl\u00fchte oder an seine fr\u00fcheren Erfolge ankn\u00fcpfen konnte. Andrei Tarkowski machte diese Erfahrung im “goldenen Westen” bereits in den 1980er Jahren.\n <\/div>\n

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Von Igor Karaulow<\/em><\/p>\n

Am Mittwoch waren es genau 40 Jahre, dass der Filmemacher Andrei Tarkowski am 10. Juli 1984 auf einer Pressekonferenz in Mailand verk\u00fcndete, dass er f\u00fcr immer im Westen bleiben werde. Damit wurde er zum letzten nennenswerten “Nicht-R\u00fcckkehrer” der sowjetischen Kulturelite.<\/p>\n

Es ist eine tragikomische Geschichte. Komisch, weil Tarkowski kein ideologischer Gegner des Sowjetregimes war und sich gar nicht f\u00fcr Politik interessierte. Auch deshalb, weil er sich zum Zeitpunkt seiner Pressekonferenz bereits seit zwei Jahren offiziell in Italien aufhielt, angeblich auf einer “kreativen Gesch\u00e4ftsreise”. Er war ohnehin stets ein “Reisekader”, f\u00fcr den die sowjetische Grenze stets in beide Richtungen offen blieb.<\/p>\n

Die Komik dieser Geschichte liegt auch darin, dass Perestroika und Glasnost bereits an die T\u00fcr klopften: Die Generalsekret\u00e4re segneten bereits einer nach dem anderen das Zeitliche, die Luft im Heimatland war erf\u00fcllt von einer Vorahnung des Wandels.<\/p>\n

Au\u00dferdem nahmen die sowjetischen Beh\u00f6rden den “Verrat” des Regisseurs selbst nicht ganz ernst und entzogen ihm nicht die Staatsb\u00fcrgerschaft (im Gegensatz zu Juri Ljubimow, der an der gleichen Pressekonferenz teilgenommen hatte und am n\u00e4chsten Tag kein Sowjetb\u00fcrger mehr war). Auch das Verbot, die Filme des Meisters zu zeigen \u2013 eine \u00fcbliche Ma\u00dfnahme in solchen F\u00e4llen \u2013 dauerte nicht lange, n\u00e4mlich eineinhalb Jahre.<\/p>\n

Das Tragische an der Geschichte ist, dass Tarkowski nicht bekam, was er sich von seinem Schritt erhoffte. Als er sich von seinem Heimatland lossagte, wollte er zwei Dinge: kreative Freiheit und mehr Geld. Das ist verst\u00e4ndlich, denn in der UdSSR musste er k\u00e4mpfen, um seine Projekte durch die staatliche Filmaufsicht Goskino zu bringen, w\u00e4hrend er in Europa als der fortschrittlichste russische Regisseur von den Filmkritikern gelobt wurde, Ingmar Bergman bewunderte ihn und Tonino Guerra war mit ihm befreundet.<\/p>\n

Doch weder in materieller noch in kreativer Hinsicht erf\u00fcllten sich Tarkowskis Hoffnungen. Das europ\u00e4ische Publikum brauchte seine Filme noch weniger als das einheimische, sein regiebezogenes “Ich sehe es so” wurde von den Produzenten missachtet und die Tantiemen f\u00fcr den Autor des nichtkommerziellen Films wurden beschnitten.<\/p>\n

Statt eines wohlhabenden Lebens in einer Wohnung mit Blick auf den Eiffelturm hatte Tarkowski mit einer t\u00f6dlichen Krankheit zu k\u00e4mpfen \u2013 Lungenkrebs. Man kann nicht einmal sagen, ob die Krankheit ihn aus Angst vor dem Bruch mit seiner Heimat heimsuchte oder ob die Entscheidung, nicht zur\u00fcckkehren zu wollen, im Gegenteil bereits unter dem Einfluss der sich entwickelnden, aber noch unentdeckten Krankheit getroffen wurde.<\/p>\n

Aber war das Leben des Regisseurs im Land der Sowjets so schlecht? Ja, er beklagte sich, dass er nicht arbeiten durfte, dass er in der UdSSR nur f\u00fcnf Filme drehen konnte. Ist das so wenig? Alow und Naumow beispielsweise haben im gleichen Zeitraum ebenfalls f\u00fcnf Filme gedreht, darunter den Superhit “Teheran 43”. Eldar Rjasanow hingegen hat zehn Filme gedreht, allerdings im Genre der “Lieblingsfilme f\u00fcrs Volk”.<\/p>\n

Es ist schon erstaunlich, dass der Staat, der glaubte, dass die Kunst dem Volk geh\u00f6rt, Geld f\u00fcr solche “Tarkowschtschina”, f\u00fcr ein “Kino, das nicht jedermanns Sache ist”, ausgab. Der Staat erkannte aber die Einzigartigkeit von Tarkowskis Talent und verstand, dass Filme auch f\u00fcr solches Publikum gemacht werden sollten. Und es galt, auch im Ausland zu zeigen, dass wir nicht nur Filme \u00fcber Melkerinnen machen k\u00f6nnen.<\/p>\n

Und die Budgets der Meister wurden nicht angetastet. So kostete Tarkowskis Film “Der Spiegel” den Fiskus 622.000 Rubel, w\u00e4hrend Wassili Schukschins “Kalina Krassnaja” (der Kassenschlager des Jahres 1974) nur 289.000 Rubel kostete.<\/p>\n

Auch Tarkowski und die Zensur bieten ein zweideutiges Thema. Ja, in der sp\u00e4ten UdSSR wurde der eine oder andere Film gerne f\u00fcr bessere Zeiten auf Eis gelegt. Auch der gro\u00dfe Regisseur blieb von dieser Gei\u00dfel nicht verschont. Sein “Andrei Rubljow” (ein zutiefst orthodoxer Film, der in einem atheistischen Land gedreht wurde) wanderte f\u00fcr vier Jahre in die Archive. Ebenso wurden aber zur gleichen Zeit “Eine b\u00f6se Anekdote” von Alow und Naumow gemeinsam, “Intervention” von Gennadi Poloka und “Stra\u00dfenkontrolle” von Alexei German anderthalb oder zwei Jahrzehnte lang vor den Zuschauern versteckt. Und keiner dieser Regisseure verlie\u00df das Land.<\/p>\n

Gleichzeitig erhielt Tarkowski selbst in den Jahren der kreativen Pause ein Gehalt, Tantiemen f\u00fcr Vortr\u00e4ge, Artikel und Interviews. Verhungern musste er jedenfalls nicht.<\/p>\n

Es ist klar, dass selbst ein nach sowjetischen Ma\u00dfst\u00e4ben wohlhabender Mensch sich den Westen als Paradies vorstellte, aber Tarkowski verwechselte wie in der ber\u00fchmten Anekdote auf grausame Weise Tourismus mit st\u00e4ndigem Wohnsitz.<\/p>\n

Seine letzten Filme \u2013 “Nostalghia” (Nostalgie) und “Offret” (Opfergabe) \u2013, die im Westen gedreht wurden, erlangten selbst bei seinen gl\u00fchenden Verehrern, die seinen Namen sonst mit Inbrunst aussprachen, keinen Kultstatus. So sehr er auch danach strebte, ein Weltb\u00fcrger zu werden, so sehr blieb er doch ein sowjetischer Filmregisseur.<\/p>\n

Ironischerweise starb Andrej Tarkowski in Paris, nur sechs Tage nach der R\u00fcckkehr von Andrej Sacharow und Elena Bonner aus dem Exil in Gorki nach Moskau. Es w\u00fcrden noch ein paar Jahre vergehen und der Begriff “\u00dcberl\u00e4ufer” w\u00fcrde jede Bedeutung verlieren.<\/p>\n

W\u00e4re der Regisseur jedoch am Leben geblieben, h\u00e4tte er nirgendwohin zur\u00fcckkehren k\u00f6nnen: Die Treibhausbedingungen, in denen die exotische Bl\u00fcte, die sich “Andrei Tarkowskis Kino” nannte, nur gedeihen konnte, brachen in der Sowjetunion, mit ihrer Zensur und dem Diktat ihrer Partei zusammen.<\/p>\n

\u00dcbersetzt aus dem <\/em>Russischen<\/em><\/a> und im Original am 10. Juli 2024 auf <\/em>absatz.ru<\/em><\/a> erschienen.<\/em><\/p>\n

Mehr zum Thema<\/strong> – Vom Schurken zum Helden \u2013 und zur\u00fcck: Josef Stalin und die westliche Propaganda<\/a><\/p>\n<\/div>\n


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Source link <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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