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Eine Analyse in zwei Teilen<\/em><\/p>\n Von Elem Chintsky<\/em><\/p>\n Mindestens seit dem “11. September 2001” mit der Zerst\u00f6rung der drei WTC-Geb\u00e4ude in New York, den darauffolgenden, v\u00f6lkerrechts- und verfassungswidrigen US-Kriegen in Afghanistan oder Irak, dem NATO-Krieg gegen Jugoslawien sowie auch der sogenannten “Revolution der W\u00fcrde” in Kiew seit Ende 2013, wurde der Begriff des “Informationskrieges” ratenweise etabliert und immer mehr zu einem Wort des allgemeinen Sprachgebrauchs. Mindestens seit Gustav Le Bons “Psychologie der Massen”, der Arbeit Walter Lippmanns und Edward Bernays’ “Propaganda” sind die Grundprinzipien f\u00fcr die freie Gestaltung und Lenkung der Wahrnehmung enormer Volksgruppen durch eine \u00e4u\u00dferst ressourcenreiche Minderheit \u2013 mittels Ton, Bild und Schrift \u2013 beschrieben und systematisiert worden. Die Wirklichkeit dessen, was auf der Erde geschieht, wird durch Sprache artikuliert und erfasst \u2013 man findet kaum einen Akademiker, der dem widersprechen wird. Wenn also “Deepfakes” die Welt der Sprache betreten, hei\u00dft es, hellh\u00f6rig zu werden.<\/p>\n Es kommt nicht von ungef\u00e4hr, dass die Geburt der klassischen, repr\u00e4sentativen Demokratie-Ordnung in Europa, die mit dem Ende des Ersten Weltkrieges eingeleitet wurde, parallel mit der Popularisierung des Konzepts der auszuschlachtenden “Massenpsychologie” einherging. So wird der demokratische Prozess an sich massenpsychologisch geleitet und gespeist. F\u00fcr die radikalen Individualisten unter uns ist das wohl die nur schwer zu schluckende Pille, weshalb man sich oft auf eine “Unwissenschaftlichkeit” dieser angeblich verschw\u00f6rungstheoretischen These der “systemischen Kontrolle von oben” berufen m\u00f6chte.<\/p>\n Stattdessen vertritt mancher den naiven Glauben, dass man “per Zufall” und aufgrund “wissenschaftlicher Gr\u00fcndlichkeit” mit der absoluten Mehrheit der Gesellschaft immer die “richtige Meinung” teilt. Dass auch noch jemand aus niederen Beweggr\u00fcnden etwas \u2013 wie etwa vors\u00e4tzlich eine Brutkastenl\u00fcge<\/a> \u2013 in den Umlauf der Massenmedien bringen w\u00fcrde, ist f\u00fcr solche aufgekl\u00e4rten Faktenkenner vollkommen ausgeschlossen, und zwar besonders im Westen.<\/p>\n Aber es bleibt eine Tatsache, dass \u00fcber akribisch konzipierte und auf die Massen zugeschnittene Werbekampagnen und Narrative gezielt ganze Wirtschaftszweige monetarisiert wurden und werden, was sonst unm\u00f6glich w\u00e4re. So geschieht es auch in der Politik und der ihr weitestgehend zuarbeitenden “vierten Gewalt”. Auch der “gute Ruf” einer Idee oder deren Verfechter \u2013 einer \u00f6ffentlichen Person, einer politischen Partei, einer Universit\u00e4t oder eines Amtes \u2013 wurden und werden weiterhin \u00fcber die Medien moduliert, \u00e4hnlich einem T\u00f6pfer mit seinem formbaren, rotierenden Tonklumpen. Heute ist permanente “\u00d6ffentlichkeitsarbeit” im gesellschaftlichen Diskurs so unabdingbar wie das Benzin an der Tankstelle, flie\u00dfendes Wasser, der Geruch von frisch gebackenem Brot sowie das Brot selbst. Dieser kommerzielle Aspekt der Wahrnehmungskontrolle, Bed\u00fcrfnisstimulation und Werte-Suggestion ist nicht nur auf lineares Konsumverhalten anzuwenden, sondern auch auf langfristig angesetztes, ideologisches Verhalten.<\/p>\n Nimmt man indessen die Schablone des US-Psychologen Abraham Maslow \u2013 seine Hierarchie der menschlichen Bed\u00fcrfnisse \u2013 wird die seit hundert Jahren dauernd weiter militarisierte Massenpsychologie konzentriert auf der Trieb- und \u00dcberlebensebene, der untersten Stufe von Maslows Pyramide. Indem man n\u00e4mlich de facto die hedonistischen Thesen erst von Wilhelm Reich, dann Herbert Marcuse den Massen als falsche Spitze der Pyramide unterschiebt. Marcuses Prognosen in den 1950er Jahren (“Eros und Zivilisation”, 1955), dass die bald kommenden Pandemien an narzisstischen Pers\u00f6nlichkeitsst\u00f6rungen eine “potenziell emanzipatorische Kraft” inne h\u00e4tten und man sich die M\u00f6glichkeiten des Narzissmus zivilisatorisch zu eigen machen m\u00fcsse, wird zwar heute ungern zugegeben, jedoch von den neuen Medien als gegeben propagiert. Des Weiteren ist anhand des gegenw\u00e4rtigen Diskurses klar erkennbar, dass es auch nicht gerade grobk\u00f6rnige Kritik hagelt seitens der \u00f6ffentlichen und staatlich attestierten Intellektuellen. Unterschwellig wird das Verm\u00e4chtnis von Marcuse und seiner geistigen J\u00fcnger in alle Venen des heutigen Gesellschaftsk\u00f6rpers gepumpt.<\/p>\n Diese listige Zusatzlast nimmt das Individuum meist unterbewusst mit auf den Weg beim Versuch, Maslows Pyramide aufrichtig zu erklimmen \u2013 wie ein postmoderner Sisyphos. Die meisten brechen aber nicht einmal auf, resignieren in der Lethargie und dem materialistischen Determinismus oder akzeptieren die unterste Schicht von Maslows Pyramide bereits als die zu erreichende Bergspitze innerhalb von Platons H\u00f6hle voller sexualisierter Schatten.<\/p>\n \u00dcber eine Flut an eben sexualisiertem, gewaltt\u00e4tigem, furchteinfl\u00f6\u00dfendem, Existenz\u00e4ngste oder Emp\u00f6rung erzeugendem Informationsfluss werden ideologische Muster mitgesendet, platziert und implantiert. Die zeitgleich laufende, oberfl\u00e4chliche Verg\u00f6ttlichung des Ichs in den sozialen Medien \u2013 das narzisstische “Selfie”-Ph\u00e4nomen der Selbstbefriedigung \u2013 hat psychologisch kaum mehr etwas mit den zwei obersten Schichten von Maslows Pyramide der menschlichen Bed\u00fcrfnisse gemein: Liebe und N\u00e4he geben und empfangen sowie die pers\u00f6nliche und f\u00fcr die eigenen N\u00e4chsten vorteilhafte Selbstverwirklichung.<\/p>\n Anf\u00e4lliger menschlicher Geist \u2013 aufdringliches Bewegbild<\/strong><\/p>\n Genauso wenig sollte die Geburt des Mediums Film au\u00dfer Acht gelassen werden \u2013 ironischerweise bezeichnet dies ebenfalls das Ver\u00f6ffentlichungsjahr von Le Bons obigen Werk: n\u00e4mlich 1895. Auch die bewegte Bildsprache \u2013 wie vorher die statische \u2013 ist eine vom Menschen geschaffene Sprache, die seine Wirklichkeit bestimmt und auch die Art und Weise, sie wahrzunehmen und von anderen wahrnehmen zu lassen.<\/p>\n All der bisher genannte theoretische Unterbau ist dem erstgenannten Begriff des “Informationskrieges” beizulegen. Alle Informationen, die uns sensorisch erreichen, pr\u00e4gen das Weltbild von jedem einzelnen als Empf\u00e4nger. Es stellt sich indessen heraus, dass dies ein entscheidendes \u2013 aber nicht das einzige \u2013 Attribut der sogenannten “Kriegf\u00fchrung der 5. Generation” ist. Konkreter \u2013 der Deepfake k\u00fcndigt sich bereits als eines der wichtigsten Vehikel f\u00fcr diese Art Kriegf\u00fchrung an. Eine mit vielen Schichten geschaffene, digitale Wirklichkeitskonstruktion, die eine faktische Begebenheit mimt und als vermeintlich stattgefundene Wahrheit postuliert. Das klingt zwar sehr kompliziert, aber die Fallbeispiele sind so anschaulich, dass sofort klar wird, was gemeint ist und was f\u00fcr ein wuchtiges Missbrauchspotenzial sich dahinter verbirgt. Freilich, nicht erst heute w\u00fcrde uns die von den Br\u00fcdern Lumi\u00e8re mit Licht projizierte Ankunft einer Dampflokomotive in La Ciotat (1895\u20131896) in Schwarzwei\u00df nicht mehr in die Angst versetzen, unmittelbar von dem Zug \u00fcberrollt zu werden \u2013 so abgekl\u00e4rt und routiniert waren schon unsere Gro\u00dfeltern in ihrer Medienkritik. Das ist aber noch kein Grund, sich heute auf seinen kognitiven Lorbeeren auszuruhen. Immerhin reichten archaische und l\u00e4ngst als L\u00fcgen beurkundete Deepfakes \u2013 wie der Tonkin-Zwischenfall oder die “Existenz” von Massenvernichtungswaffen im Irak \u2013 den USA aus, um ihnen jeweils den Eintritt in den Vietnamkrieg (1965) und den Beginn des Irakkrieges (2003) zu rechtfertigen.<\/p>\n Heute sind Deepfakes noch weit avancierter und sollten, statt anfangs lediglich behauptet, von Null auf konstruiert werden. So ist zumindest f\u00fcr die Zocker unter uns die Softwarearchitektur des Videospiel-Entwicklers “Epic Games” ein Begriff: die sogenannte Unreal Engine der 5. Generation. Diese digitale 3D-Umgebung ist mittlerweile so hochentwickelt<\/a>, dass die visuellen Ergebnisse der j\u00fcngsten 18 Monate in ihrer Wirklichkeitsn\u00e4he bahnbrechend sind<\/a>.<\/p>\n Ein fl\u00fcchtiges Beispiel zeigt<\/a> eine Augmentation aus einem real gefilmten Hintergrund und einem digital konstruierten, brennenden Fahrzeug, das realistisch anmutend qualmt. Es ist hier noch an der feinen Grenze des willentlichen Aussetzens der eigenen Ungl\u00e4ubigkeit. W\u00fcrde uns aber dies in der abendlichen Nachrichtensendung \u00fcbermorgen in einer raschen Montage pr\u00e4sentiert werden, w\u00e4re es von uns emotional akzeptiert. Da wir aber \u00fcber den Deepfake vorgewarnt wurden, k\u00f6nnen wir sogar noch Verbesserungsvorschl\u00e4ge machen: Der Rauch verschwindet bislang etwas zu schnell, verfliegt eher noch wie Wasserdampf. Der Fotorealismus wurde hier noch ein wenig zu gierig erzwungen \u2013 oder zu eilig eingereicht. Aber alle wichtigen Grundbausteine f\u00fcr eine “Parallel-Realit\u00e4t” \u2013 erdichtet aus einem Mosaik der Deepfakes \u2013 sind bereits vorhanden. Die zu bet\u00e4tigenden Regler f\u00fcr eine Feinabstimmung existieren bereits und m\u00fcssen lediglich etwas nachjustiert werden. Wie auch immer man es aber dreht: die nahe Zukunft birgt eine tiefe Krise der Wahrnehmung. Was wird man imstande sein zu glauben? Wie gedenken die Systemmedien, ihre Klientel \u00fcber diese neue \u00c4ra der sensorischen Ungewissheit hinwegzutr\u00f6sten?<\/p>\n Jedenfalls waren die gr\u00f6\u00dften k\u00fcnstlerisch-\u00e4sthetischen Herausforderungen in der 3D-Videospielbranche seit Beginn der 2000er Jahre die realistische Darstellung von Feuer, Rauch, Wasser und naturgetreuer menschlicher Mimik und Gestik. Die Unreal Engine 5 wird aber nicht nur f\u00fcr Videospiele genutzt. Auch Kino und Fernsehen sowie US-Beh\u00f6rden sind schon seit Jahren auf die Nutzung der Unreal Engine-Technologie angewiesen<\/a>. Womit wir bereits bei den Pl\u00e4nen des US-Staates (und aller zur Nachahmung verleiteten anderen Staaten) w\u00e4ren.<\/p>\n Deepfakes zur Rettung der Pax Americana?<\/strong><\/p>\n Im Februar 2023 wurde ein Papier<\/a> des United States Special Operations Command (USSOCOM) ver\u00f6ffentlicht. Auf Seite 16 (Abschnitt 4.3.1.4) wird der Einsatz von Deepfakes als legitimes Mittel f\u00fcr sogenannte “Military Information Support Operations” (MISO) beworben. MISO ist deren aktuellste “Neusprech”-Variante f\u00fcr “psychologische Operationen” (PsyOps) und bezeichnet somit auch weiterhin einen Krieg um die Wahrnehmung und traumatisch gelenkte Perzeption der in “Demokratie” lebenden Massen mit audiovisuellen Mitteln, wodurch k\u00fcnstlich, also virtuell herbeigef\u00fchrte Zust\u00e4nde von \u2013 auch kollektiv versp\u00fcrter \u2013 Angst, Furcht, Ungewissheit und Dringlichkeit suggeriert bis forciert werden.\u00a0<\/p>\n Bisher kannte man Deepfakes eher aus den sozialen Medien im Kontext der Unterhaltung oder Satire. Zum Beispiel Gesichter von Prominenten<\/a>, die auf herk\u00f6mmliche Menschen “gelegt” werden und die Illusion einer naturalistisch aufgenommenen Abbildung der Ber\u00fchmtheit darstellen. Das menschliche Auge \u2013 besonders das eines in den neuen Medien versierten Menschen \u2013 kommt gerade noch hinterher, um den Schein zu durchschauen<\/a>. Im Abschnitt 4.1.1.2 des USSOCOM-Dokuments \u2013 dessen operative G\u00fcltigkeit und Relevanz mindestens bis Dezember 2025 terminiert ist \u2013 hei\u00dft es ferner, dass Sensoren- und Lesef\u00e4higkeiten f\u00fcr staatliche Einsatzgruppen verf\u00fcgbar gemacht werden sollen:<\/p>\n “Die Softwareanwendungen sollten auf Smartphones funktionieren k\u00f6nnen. Andere Optionen f\u00fcr die Stand-off-Biometrie umfassen eine Entfernung von bis zu 8 Fu\u00df [2,43 Meter] mit der F\u00e4higkeit, schnell physische, verhaltensbezogene, physiologische und\/oder elektromagnetische Signaturen zu erfassen, die der Betreiber verwenden kann, um die Antwortraten zu messen, einen Vertrauensfaktor zu liefern und bei der Bestimmung der Gesamteffektivit\u00e4t der Kampagne zu helfen.”<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n Mit einfachen Worten: man will unter der Regie von militarisierten Staatsakteuren \u2013 weitestgehend digital und das “Internet der Dinge” um uns herum nutzend \u2013 aus n\u00e4chster N\u00e4he f\u00e4hig sein, neben der Verbreitung auch noch alle “Propaganda-Effekte” einer psychologischen Operation beim Empf\u00e4nger als ein Subjekt (hier: \u00a0ein aufgekl\u00e4rter B\u00fcrger) in Echtzeit zu messen, zu quantifizieren und bei Bedarf anzupassen.\u00a0<\/p>\n Unter 4.2.2.4 fabulieren die Kollegen des United States Special Operations Command \u00fcber “das Senden und Empfangen von Nachrichten” im l\u00e4ndlichen oder urbanen Gebiet dank sogenannten “UAS payloads” (zu Deutsch: “von Flugdrohnen transportierte Nutzlasten”). In der langen Liste dieser Anwendungskategorie nennen sie sogar eine “holographic projection capability” (zu Deutsch: “die F\u00e4higkeit zur holografischen Projektion”), welche an die normativ-offizielle “Verschw\u00f6rungstheorie” namens Project Blue Beam erinnert. Hier schlie\u00dft sich der Kreis mit dem am Anfang ausgef\u00fchrten Aspekt der Wirkung und affektiven Durchschlagskraft bewegter Bilder und ihrer weiteren Verfeinerung, die derzeit \u00fcber die Videospiel- und Kinoindustrie vollzogen wird.<\/p>\n Wer dieser ganzen These skeptisch gegen\u00fcbersteht oder sich gar immun f\u00fchlt gegen jegliche in der Zukunft an ihn gerichtete audiovisuelle T\u00e4uschungsman\u00f6ver und Propaganda-Kampagnen, sei an den Hollywood-Film “Wag the Dog” (1997) erinnert. Die Szene mit der noch jungen Kirsten Dunst, die vor einem Bluescreen auf einem Filmset schauspielert, und den Fernsehleuten, die mit einer Technologie hantieren, die erst heute zur Verf\u00fcgung steht, l\u00e4sst in Anbetracht des zuvor hier Ausgef\u00fchrten staunen und Bange haben.<\/p>\n Insgesamt beschreibt die Handlung zwei ergiebige, einflussreiche Multimedia-Redakteure (Robert de Niro und Dustin Hoffman), die einen vollkommen erfundenen Krieg in Albanien inszenieren und \u00fcber das US-Fernsehen als angeblich legitimierte Berichterstattung senden. Sie tun es wie klassische Magier, die von etwas ganz anderem abzulenken gedenken. Wer soll abgelenkt werden? Die wahlberechtigten, demokratischen, aufgekl\u00e4rten B\u00fcrger. Wovon soll abgelenkt werden? Im Film ging es um einen Sex-Skandal des fiktiven US-Pr\u00e4sidenten. Der Film \u00fcber “einen gro\u00dfen Deepfake” kam in die Kinos einen Monat bevor in “unserer Realit\u00e4t” die Aff\u00e4re zwischen Monica Lewinsky und US-Pr\u00e4sident Bill Clinton erstmals bekannt wurde (Mitte Januar 1998). Und im Fr\u00fchling 1999 begann mit dem US-Eintritt in den Kosovokrieg ein v\u00f6lkerrechtswidriges NATO-Bombardement \u2013 ein Krieg, in dem sogar Albanien gar keine unerhebliche Rolle spielte. Zuf\u00e4lle gibts, die gibts gar nicht!<\/p>\n Elem Chintsky ist ein deutsch-polnischer Journalist, der zu geopolitischen, historischen, finanziellen und kulturellen Themen schreibt. Die fruchtbare Zusammenarbeit mit RT DE besteht seit 2017. Seit Anfang 2020 lebt und arbeitet der freischaffende Autor im russischen Sankt Petersburg. Der urspr\u00fcnglich als Filmregisseur und Drehbuchautor ausgebildete Chintsky betreibt au\u00dferdem einen eigenen Kanal auf Telegram<\/a>, auf dem man noch mehr von ihm lesen kann.<\/em><\/p>\n Mehr zum Thema –<\/strong>\u00a0Neuer Plan des Pentagons: “Deepfake”-Videos f\u00fcr Propagandazwecke einsetzen <\/a><\/p>\n\n
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